Home-theater-designers
Samanaikaisesti Woodstockin 50. vuosipäivän kanssa tässä kuussa, joka tapahtui 15. ja 18. elokuuta 1969 välillä Yasgurin maatilalla Bethelissä New Yorkissa, tämä historiallisin tapahtuma on herättänyt yllättävää elpymistä ja paljon uudelleen -tutkimus ja pohdinta, jotka ovat saaneet aikaan suurelta osin uuden PBS-dokumentin, Woodstock: Kolme päivää, jotka määrittelivät sukupolven .
Tästä ei kuitenkaan keskustella niin paljon näinä päivinä, on McIntosh Laboratoryn rooli tapahtuman mahdollistamiseksi aluksi ja pitämällä viihdettä virtana yhden onnettomuuden edessä, jota huono suunnittelu, ylikuormitus, ja odottamaton sää.
Kaivamaan hieman enemmän tähän historiaan istuin äskettäin McIntoshin nykyisen presidentin Charlie Randallin kanssa, joka varttui lähellä yhtiön Binghamtonia New Yorkissa, ja liittyi McIntoshiin vuonna 1985 oppisopimuskoulutuksena insinööritieteiden osastolla. Hän on toiminut McIntosh Laboratory, Inc: n presidenttinä vuodesta 2001.
Dennis Burger: Aloitetaan keskustelemalla ilmeisestä: McIntoshin ja Woodstockin välisestä yhteydestä ja miten se syntyi.
Charlie Randall: En ollut tarpeeksi vanha ollakseni Woodstockissa, mutta minulla on riittävästi tietoa yrityksen historiasta ymmärtääkseni mitä tapahtui. Kuten luultavasti tiedät, Hanley Sound oli joukkue, joka järjesti järjestelmän, ja he olivat melkein edelläkävijöitä siinä määrin kuin ottaisit normaaliksi äänilaitteeksi katsomasi äänen ja aloittaisimme tänään tiedämme konserttiäänenä. Uskon, että heidän ensimmäinen altistumisensa McIntoshille suuren tapahtuman tekemisessä oli Lyndon B.Johnsonin avajaispuhe vuonna 1965.
DB: Odota, keskeytetään sekunti. Luulen, että McIntosh / Woodstock-yhteys on tällä hetkellä legenda audiomaailmassa, mutta LBJ-asia on minulle uusi. Kuinka se tapahtui?
CR: Tuolloin paikat kasvoivat paljon suuremmiksi, ja Hanley Sound oli eräänlainen eturintamassa. Hanley oli se, jolla oli sopimus sen kokoamiseksi, ja hyvin pian sen jälkeen kun he aloittivat Hanley Soundin, he halusivat McIntosh-tuotteen ja sitä he käyttivätkin.
Hanley tiesi McIntoshista - he tiesivät enemmän kodin äänikappaleista, jotka tuolloin olisivat olleet kuin MC30-, MC40-tyyppiset kappaleet, jotka oli todella tarkoitettu stereoäänille kotona. Mutta ollessaan armeijassa ja GI-klubien läheisyydessä Frank McIntosh tunnusti tosiasian, että tarvittiin suurempia ja parempia vahvistimia, varsinkin sodan päivinä, jolloin he lähettivät taiteilijoita eri maihin viihdyttämään joukkoja.
Ja sitten, jos siirryt eteenpäin vähän eteenpäin, tiedämme miltä Beatles tuli Amerikkaan [1965]: Kuulit vain väkijoukon huutavan, koska sitä toistettiin vain PA-järjestelmän yli.
The Beatles Shea-stadionilla Katso tämä video YouTubessa
Joten se todella johti McIntoshin halun toimittaa paremman vahvistimen, ja Hanley halusi tuottaa paremman äänen. Ja he halusivat olla periaatteessa McIntosh-tuotteen franchising-myyjä, mutta tuona aikana yritys ei antanut heille franchising-sopimusta, koska sitä aiottiin käyttää rock and roll -käyttöön, eikä se todellakaan ole suunta, johon yritys halusi sijoittaa itse sisään.
[Vuoteen 1968 mennessä] meillä oli MI350- ja MC3500-vahvistimet - jotka olivat eräänlaisia samanlaisia - mutta MI350 tunnettiin enemmän teollisista, kaupallisista tavaroista, ja MC3500: ta pidettiin hieman pienempänä, vaikka vahvistin oli todella sama.
Tuolloin muut kilpailijat tekivät 60-75 watin tehovahvistimia. Kukaan ei työntänyt paljon sen yli. Joten 350 watin tyhjiöputken yksilohkon näkeminen tuolloin ei ollut mahdollista monille valmistajille, ja McIntosh on jo pitkään tunnettu rakentamaan paremman, tehokkaamman vahvistimen, jolla on pienempi vääristymä ja parempi signaali-kohina. Ja ehkä tärkeintä: parempi luotettavuus. Ja se ajoi Hanleyn käyttämään McIntoshia. Ajaminen oli tekniikka sen takana, mitä meillä oli, verrattuna siihen, mitä kukaan muu voisi tehdä tuona ajanjaksona.
kuinka vaihtaa google -dokumentti maisemaan
Mutta tuolloin myynnistä ja markkinoinnista vastaava kaveri Gordon [Gow] ei sallinut heidän saavan MI350: tä, joten heidän täytyi tyytyä MC3500: een. Ja sitä käytettiin lopulta Woodstockissa vuonna 1969.
Ja vuonna 1974, kun Grateful Dead ilmestyi lehmän palatsiin - uskon, että se oli MC2300, stereovahvistimet, mutta jälleen kerran rakennettu samaan arkkitehtuuriin kuin MC3500, joka oli yksinäinen.
DB: Woodstockin vahvistimet on siis suunniteltu kotimarkkinoille, vaikka kaupallista versiota olisi ollut saatavilla.
CR: Joo, kaikkiaan se oli kaksikymmentä MC3500: sta, jotka sijaitsivat - uskokaa tai älkää - lavan alla, ja me kaikki tiedämme, että Woodstock muuttui viikonloppuna mudanäyttelyksi, joten takana oli tehtävä paljon kohtaukset, ensin pitämään vahvistimet viileinä ilmavirran puutteen vuoksi, ja toiseksi pitämään ne kuivina.
Woodstock Rain (Sadetta Woodstockissa) Katso tämä video YouTubessa
Mielenkiintoista on, että järjestelmä perustettiin tietyssä mielessä kahdeksi PA-järjestelmäksi, koska se oli niin suuri joukko. Heillä oli se, mitä kutsuisit etuvaiheeksi, ja sitten heillä oli järjestelmä äänen lähettämiseksi väkijoukon takaosaan. Kaiuttimet edessä olivat alhaalla, missä takana olevat kaiuttimet olivat korkealla. Ja vahvistimet jaettiin vastaavasti. Mutta tuon ajan ainutlaatuinen asia - pidä mielessä, se oli vuonna 1969 - monoäänen sijasta he sekoittivat äänen stereona. Joten järjestelmää ei ole asetettu ajamaan yhtä isoa mono-kaiutinkopua.
Windows 10: n korkean suorittimen käytön korjaus
DB: Joten niiden lisäksi, että heidän on pidettävä vahvistimet viileinä ja kuivina, heillä oli myös melko hienostunut - toistaiseksi - äänijärjestelmä, joka pysyi toiminnassa ...
CR: Juokseva vitsi, kun puhut kenen tahansa kanssa, joka oli mukana Hanley Soundissa, on, että kaikki festivaalista oli katastrofi, mutta ääni vain toimi. Heillä ei ollut tarpeeksi vessoja ja sää oli sotkuinen, mutta yleisö oli helppo pitää rauhallisena, koska he pystyivät pitämään äänen virtaavana. Ja myös julkistaa ilmoituksia äänijärjestelmästä.
WOODSTOCK ruskea happoilmoitus Katso tämä video YouTubessa
Vahvistimien pitämiseksi viileinä heillä oli tuulettimia, jotka puhalsivat lavan alle, ja vahvistimet itse olivat tuulettimella jäähdytettyjä. Mutta asia, joka teki siitä elinkelpoisen tekniikoille - ja siellä oli koko ajan pari Hanley Soundin kaveria - oli, että MC3500: n etuosassa oli lähtömittarit, joten he voisivat todella nähdä, mitä vahvistimet olivat ja varmista, että heitä ei ajettu liikaa, joten juuri tämä näkyvyys antoi heille mahdollisuuden pitää välilehtiä järjestelmässä tällä tavalla.
DB: Mainitsit aiemmin McIntoshin yrityslinjan siitä, ettei se käsittele rock-musiikkia. Kuinka ja miksi tämä muutos johti Woodstockiin?
CR: Luulen, että aluksi yritys keskittyi enemmän orkesterimusiikkiin. Ja - miten meidän pitäisi sanoa tämä? - kypsyys Frank McIntoshin mielipide oli varmasti tekijä. Kun hän jäi eläkkeelle 70-luvun lopulla, hän oli 70-vuotias, joten voit tehdä matematiikan ja arvata, mikä hänen käsityksensä rock and rollista olisi ollut. Musiikkiteollisuuden kannalta rock-puoli, 1965, oli Beatles, Shea Stadium, ja nuoremmat amerikkalaiset olivat täysin laivalla, mutta vanhemmille aikuisille he ajattelivat, että se pilaa maailman. Joten, se oli väestöjakauma, varmasti.
Mutta kun nykyaikaisemman musiikin suosio kasvoi, oli vain väistämätöntä, että McIntoshin kaltaisen yrityksen on hyväksyttävä se, vain siitä näkökulmasta, kuka asiakas tosiasiallisesti ostaa tuotetta.
DB: Joten miten tämä muuttuva väestörakenne - ja ehkä vielä tärkeämpää McIntosh-tuotteiden käyttö Woodstockin ja Grateful Dead's Sound of Wallin kaltaisissa tapahtumissa - muutti yritystä käsityksen tai tuotekehityksen kannalta?
CR: Tuotesuunnittelun osalta, jos tarkastellaan tyypillistä kotiäänituotetta tuolloin ... tarkoitan, että 75 wattia per kanava stereojärjestelmässä oli paljon voimaa. Tänä aikana kaikki tekivät melkein muuta kuin tyhjiöputkia. Joten 350 watin vahvistimen myötä se oli näinä päivinä ilmeisesti tarkoitettu tällaisiin sovelluksiin, ja olen varma, että se, mitä tapahtui Beatlesin kanssa Shea-stadionilla, herätti 3500: n kiinnostuksen, koska yritys 65-luvulla voimakkain vahvistin, joka meillä oli tuolloin, olisi ollut MC275, joka oli 75 wattia sivulta.
Joten, yritys tarkoitti ja tiesi, mitä sanoin aiemmin, he tiesivät tarvitsevansa paremman vahvistimen paitsi kodin, myös upseeriklubien ja mitä lopulta kasvoi näiksi suuriksi konserttipaikoiksi. Ja tietysti se vain kasvoi sieltä. Joten 3500: n jälkeen ... No, 3500 muuttui 2300: ksi, joka muuttui 2500: ksi, joka muuttui 2600: ksi. 2600 oli 600 watin stereo.
DB: Joten se oli eräänlainen voimakilpailu vallan suhteen ...
paras podcast -sovellus Windows 10: lle
CR: Joo, ja jopa konserttipaikan äänen yläpuolella ja ulkopuolella, nämä tuotteet pääsivät tosiasiallisesti sotilaallisiin sovelluksiin, kuten ajamaan kaikuluotainantureita, jotta sukellusveneet näyttävät kalakoululta.
Ja niitä käytettiin myös pidossa olevien musiikkijärjestelmien ajamiseen Chicagon kaltaisissa kaupungeissa. Bell Labsilla sinulla oli mahdollisuus maksaa siitä, missä puhelinoperaattori liittäisi sinut musiikkiliittimeen sen sijaan, että vain tarttuisi pitoon, ja McIntosh-vahvistimet ruokkivat musiikkia koko kaupungissa. Se on todella siisti osa yrityksen historiaa, miksi vahvistimet olivat niin suuria tuolloin. Mutta se oli vain äänentoiston yläpuolella. Kuten sanoin, he tekivät tiensä testauslaboratorioihin, olipa kyse sitten Bell & Howellista, jopa monilla ilmailu- ja avaruusteollisuusyrityksillä oli niitä eri syistä tutkan ja kaikuluotaimen vuoksi - tällaisia asioita.
DB: Ja sellaiset asiat voivat johtaa eräänlaiseen palautesilmukkaan - suuremman virran tarve johtui suurista kaupallisista sovelluksista, jotka sitten tiputtivat kotiin - mutta puhutaanpa vähän siitä, kuinka tämä tehon kasvu johti muihin muutokset kodin äänimarkkinoilla.
CR:
Vielä nykyäänkin, jos katsot erilaisia kaiuttimia, joita ajamme - täydellinen esimerkki on, että teemme paljon linjajärjestelmiä suurissa kotiteattereissa. Ja tietysti linjataulukko oli kehitetty tällaiselle suurelle paikan äänisovellukselle. Grateful Deadin äänimuuri oli vain iso linja. Ja amerikkalaiset, emme pidä pienistä tiloista. Kotimme ovat kaksi kertaa suurempia kuin muualla maailmassa. Ja yhden pisteen lähdekaiutin ei ole tarpeeksi suuri ajamaan 30 x 40 jalan kotiteatterihuonetta. Joten, ilmeisesti sovellus lisää tehoa ja enemmän ohjaimia tämän tilan täyttämiseksi on vienyt meidät pitkälle Bozakin [kaiuttimen] päivistä yhdellä diskanttielementillä ja yhdellä bassokaiuttimella.
DB: Mikä on mielestäsi Woodstockin perintö ja tarkemmin: mikä on McIntoshin osallistuminen tähän historialliseen näyttelyyn?
CR: Suurelle yleisölle se on ikoninen hetki Amerikan historiassa, varsinkin jos olet mukana musiikissa tai kulttuurissa millään tavalla. Voit katsoa Woodstockin olevan muutakin kuin vain konsertti. Se oli kulttuurikokemus.
Ja jos ajattelet sen tekemisen aikaa ja äänentoistojärjestelmien kykyä tuolloin viihdyttää suurta joukkoa, on varsin merkittävä.
Kaikille amerikkalaisille kaikki tietävät, mikä Woodstock on, vaikka he eivät olisikaan kokeneet sitä itse. Ja tietysti, paikka on sisällä Bethel Woods , joka on rakennettu alkuperäiselle kiinteistölle, jossa Woodstock tapahtui, ja se on kulttuurikokemus nauttia musiikista siellä ja jos haluat, voit jopa mennä museon kautta .
Woodstock - alkuperäinen teatteritraileri Katso tämä video YouTubessa
Ja McIntoshin kuin brändin näkökulmasta, olla osa tätä perintöä - kaikki audiolaitteiden harrastajat tietävät, että McIntosh toimi näytöksenä.
Tietysti tämä pätee myös Grateful Deadin ääniseinään. Ja jos katsot valokuvia [noista kuolleista näyttelyistä], vahvistimet ovat edessä ja keskellä. Onneksi on, että Woodstockissa vahvistimet olivat lavan alla, mutta aivan oikein, koska se oli ulkona tapahtuma ja se on ainoa tapa, jolla he voivat pitää ne kuivina.
Lisäresurssit
• Vieraile McIntosh Labs -sivusto lisätietoja tuotemerkistä.
• McIntosh esittelee integroidun MTI100-levysoittimen osoitteessa HomeTheaterReview.com.
• McIntosh julkisti 70-vuotisjuhlan rajoitetun erän muistojärjestelmän osoitteessa HomeTheaterReview.com.