Home-theater-designers
Kun otetaan huomioon nämä Internetin ohjaamat ajat, joissa elämme, joissa on paljon väärennettyjä uutisia ja disinformaatiota, en olisi pitänyt yllättyä huomatessani, kuinka paljon musiikin harrastajien keskuudessa vallitsee väärinkäsitys yleisestä audiofiilisesta kielenkäytöstä. Ihmiset, joiden oletin tietävän, mitä termi 'masterointi' tarkoitti, näyttivät olevan väärää tietoa, vaihtaneet 'remix' ja 'remaster', ikään kuin he olisivat sama asia. Lisäksi olen kohdannut monia ihmisiä, jotka sekoittavat levyn masterointiprosessin vinyylilevyn luomiseksi prosesseihin, jotka menevät varsinaisen levyn hallintaan. Nämä ovat kaksi hyvin erillistä toimintaa.
Kaikilla viimeaikaisen Sgt. Pepperin Lonely Hearts Club Bandin 50-vuotisjuhla, epäilen, että monet teistä ovat jo ymmärtäneet, kuinka albumi 'sekoitettiin' alkuperäisistä monikappaleisista nauhoista. Olen kirjoittanut tästä aiheesta, koska se liittyy hienoihin uusiin Beatles-julkaisuihin kolmiosaisessa sarjassa sisaremme sivustolla AudiophileReview.com, voit lukea ensimmäisen erän tässä .
Masterointi on toinen peto kokonaan. Ottaakseni yhteyttä eräisiin levy-alan asiantuntijoihin auttaakseni ymmärtämään kaikkea eron selvittämiseksi:
• Bernie Grundman : ääniteollisuuden legenda
• Ron McMaster : R.E.M Miles Davisille
• Joe Travers : 'Vaultmeister', vastuussa Frank Zappan arkistoista
• Miles Showell : Abbey Road -insinööri uudelle Sgt. Pepperin julkaisut
• Robert Vosgien : Selena Gomez vihreään päivään
Seuraavat ovat heidän sanansa, jotka on annettu osana virtuaalista pyöreän pöydän keskustelua. Aloitetaan yksinkertaisella kysymyksellä:
Mikä on masteroinnin määritelmäsi?
Robert Vosgien : 'Haluan tarkastella masterointia laajassa merkityksessä viimeisenä luovana vaiheena äänitysprosessissa ja ensimmäisenä askeleena valmistusprosessissa. Se on viimeinen mahdollisuus 'napauttaa' jokaisen kappaleen äänihäiriöitä varmistaen, että ne ovat samalla tasolla (äänenvoimakkuudella) ja samanlaisella äänispektrillä. ''
Joe Travers : 'Minulle se on viimeistely, kuorrutus kakkuun ennätystä varten. Aina kun sekoitat jotain, haluat sekoittaa sen siten, että masterointiin on tilaa. Haluat jättää tilaa masteroiville insinööreille antaa kuorrutus kakulle. '
Ron McMaster : 'Hallitsevan insinöörin tehtävänä on varmistaa, että hänelle annettu raaka sekoitus sopii massakulutukseen kaikentyyppisissä muodoissa. Aivan kuten sekoittaminen, se on subjektiivista taidetta ja laitteet vaihtelevat, mutta hyvä masteroivan insinöörin huone ja laitteet on suunniteltu erityisesti tasaiselle ja tarkalle taajuusvasteelle. Niin sanottu hyvä vertailuarvo ... ''
Miles Showell : 'Määritellä masterointi keinona esittää mikä tahansa tallenne parhaassa mahdollisessa valossa. Auttaa taiteilijaa viestimään heidän musiikillisista ideoistaan. '
Mitä kuuluu perustallennuksen hallintaan, joko analogisesta nauhasta tai digitaalisesta lähteestä?
RM : '... Insinööri tietää, miten sekoitus kääntyy ihmisten kotijärjestelmiin. Hän korjaa ongelmat, joita raakaseoksessa on ja tuo varovasti esille seoksen miellyttävät puolet tarvittaessa. Ja vie lopuksi miksaus tasolle, joka on kilpailukykyinen nykyisen musiikin kanssa vahingoittamatta sitä. '
BG : 'Masterointi voi olla yhtä yksinkertaista kuin vain siirtää äänite ja tehdä master-levy tai tiedosto valmistusta varten. Itse asiassa alun perin 1950-luvulta 60-luvulle asti oli hallitsevia insinöörejä, mutta paljon kapeammalla asiantuntemuksella. Siksi heitä kutsuttiin masteroivaksi insinööriksi, koska he tekivät master-levyn muuttamatta ääntä. Nykyään kaikki masteroivat insinöörit tekevät myös säätöjä. '
JT : 'Viimeisen miksaussignaalin' ketju 'voi kulkea konsolin läpi, jotkut rajoittavat, ehkä pakkaus. On taidetta tehdä, että sinun on tiedettävä, mitä olet tekemässä saadaksesi hyvän musiikillisen tuloksen. Kavereilla, jotka tekevät sen - kavereilla, joiden kanssa työskentelemme - on korvat ja musikaali tietää, mikä toimii äänityksen suhteen ja miten lopputuloksen pitäisi kuulostaa. '
NEITI : 'Minulle masterointiprosessin ydin on yrittää kuvitella missä ja miten äänitystä kuunnellaan ja optimoida ääni tätä varten. Jos masteroin ohjelmoitua tanssiraitaa, bassoiden ja rummujen on kuuluttava suurilta ja rikkailta ja jotain, joka kääntää ja toimii hyvin klubissa. Sanotaan esimerkiksi, että laulaja-lauluntekijän kaikki akustiset kappaleet kuunnellaan todennäköisesti kotona tai ehkä liikkeellä olevilla kuulokkeilla, ja se tarvitsee paljon sympaattisemman lähestymistavan. '
kuinka saada virtuaalikone
RV : 'Masterointi analogisesta nauhasta on paljon mukana prosessi. Nauhan kunnolla voi olla ongelmia ... Digitaalisilla lähteillä luon oman Pro Tools -istunnon toistoa varten. Tämä 'istunto' toistetaan omien D / A [digitaalinen-analoginen] -muuntimien kautta, joka ohjataan pääkonsolini kautta, johon voidaan tarvittaessa lisätä tasaus, taso ja pakkaus / rajoittaminen. Analogiset lähteet reititetään suoraan konsoliin ohittamalla D / A-muunnin. '
Mitä liittyy fyysisen levyn hallintaan vinyylilevyjen tekemiseksi?
NEITI : '' Vinyylimuoto on pohjimmiltaan nauhoitus, joka on siepattu mekaanisella prosessilla. Kaiuttimista kuulemasi ääniaallot leikataan levylle aaltoilevana urana levynleikkaavaa sorvia käyttämällä. Uran muoto on tilannekuva siitä, mitä musiikki tekee kyseisenä ajankohtana. On tiettyjä ääniä, jotka eivät leikkaa kovin hyvin, kuten stereobassot ja laulu, joilla on paljon energiaa (korkean taajuuden tiedot) ... Jos minulle annetaan levy, jonka leikkaamiseen on kaikki edellä mainitut, niin jotain on antaa. Minun tehtäväni on tehdä mahdolliset muutokset signaaliin mahdollisimman läpinäkyväksi. '
JT : 'Kaikissa näissä eri muodoissa on erilaiset säännöt ja määräykset, jotta ne kuulostavat hyvältä. Jos sinulla on ihmisiä, jotka tekevät työnsä oikein, kaikki muodot voivat kuulostaa hyvältä. Et voi päästä eroon kovuussodista vinyyliä tehdessä. On tärkeää leikata vinyyli pienemmällä äänenvoimakkuudella. '
BG : 'Pidän sitä aina luovan prosessin viimeisenä vaiheena ja valmistuksen ensimmäisenä askeleena. Teemme mekaniikkaa varmistaaksemme todelliset master-levyt ... Se, mitä yritämme tehdä [vinyylilevyjen] masterointi-insinööreinä, on saada yhteys mihin tahansa musiikkiin, jonka parissa työskentelemme, ja yrittää saavuttaa parempi emotionaalinen yhteys kuuntelijaan. Joten, kun manipuloit näitä ohjaimia - tasaamista ja niin edelleen - sinun on käytettävä omia emotionaalisia vastauksiasi. Se on ainoa tapa, jolla tiedät, kommunikoiko se paremmin. Et myöskään voi olla ennakkoluuloja. Jos saat Polka-levyn, sinun on silti oltava avoin siihen.
Vaikuttaako alkuperäisen äänityksen hallitseminen vinyylilevyn hallintaan? Ovatko nämä kaksi toisiinsa?
NEITI : 'Ne liittyvät toisiinsa. Minun on tehtävä äänitys mahdollisimman hyvältä, yleensä työskentelemällä taiteilijan ja tuottajan rinnalla ... Jos vinyylimestarin leikkaamiseen tarvitaan muutoksia, käytän näitä livenä lennossa, kun päälakka levyt leikataan.
RM : 'Levynleikkauksessa on kolme liikettä. Yksi on subjektiivinen ja luova prosessi, jonka hahmottelin ensimmäisessä kysymyksessä. Toinen on valmistaa hallittua musiikkia lakkaan siirtämistä varten. Kolmas on varsinainen leikkausprosessi. Olen tehnyt sitä yli 30 vuotta ja nautin edelleen lähettää suuren, kauniisti kuulostavan lakan, joka kestää ajan testin. '
JT : 'Joskus törmäät tilanteeseen, jossa insinöörit haluavat täydellisen hallinnan lopputuotteesta. Kun he sekoittavat esimerkiksi 96/24-tiedostoon, joskus he käyttävät lopullista taajuuskorjainta / rajoittavaa / jne. lopussa, niin kun he lähettävät lopullisen tiedoston hallitsevaan taloon, se on tehty. Se on hallittu. On insinöörejä, jotka toimivat tällä tavalla ja hallitsevat hyvin. '
Onko digitaalisten sovellusten, kuten MP3-tiedostojen, suoratoistojen ja 5.1-tilaäänen, hallinnan suhteen erilaisia näkökohtia?
NEITI : 'En yleensä käytä ylimääräistä käsittelyä yrittäessäni ylittää MP3: n ja suoratoiston rajoitukset. Kuuntelen näiden koodekkien kautta vain tarkistaakseni, ettei mikään todellakaan hajoa, mutta permutaatioita on niin paljon, että on mahdotonta olla yksi koko sopiva lähestymistapa. '
JT : 'On tavallista, että miksaus on lopullinen, ja masterointi on erilainen muodon perusteella. Oletetaan, että sinulla on analoginen nauha ja leikattu vinyyli analogisesta nauhasta. Jos julkaiset CD-levyä tai digitaalista tiedostoa, sinun on digitoitava se tiedostomuotoon. Joten siirrät nauhan digitaaliseen maailmaan ja hallitset sen sitten muotoa varten. CD- ja digitaaliset tiedostot hallitaan samalla tavalla, mutta iTunesille hallittu on erilainen asia, joka saattaa liittyä vahvistusrakenteeseen ... Surround-äänen masterointi ei välttämättä ole sama kuin suositulla stereolevyllä. Se olisi dynaamisempi, ei niin kovaa. He eivät hallitse samaa surround-äänelle kuin stereoille. '
BG : 'On olemassa erilaisia näkökohtia. Meidän on ajateltava markkinoita, joille nauhoitus on tarkoitettu. Jos kyseessä on audiofiilinen julkaisu, prioriteettimme ovat laatu ensin. Popmusiikin kanssa se ei ole niin. On kaupallisia näkökohtia, jotka edellyttävät, että teet kappaleista aggressiivisempia tai havaittavampia kuuntelijalle houkutellaksesi huomiota, koska siellä on niin paljon kilpailua. Kaikki tämä on haitallista äänenlaadulle.
Esimerkiksi ihmiset soittavat nykyään paljon soittolistoja. Jos soi kappale, joka on kolme tai neljä desibeliä alhaisempi muihin kappaleisiin verrattuna, he ajattelevat, että jokin on vialla. Kuulostaa todella paremmalta kuin jos he vain nostavat äänenvoimakkuuttaan, mutta eivät tee sitä. Joten meidän on otettava tämä huomioon, tarjoamalla samanlaista dynamiikkaa kuin alkuperäinen, mutta silti kilpailukykyinen kaiken muun suhteen. Siksi rakennamme omat laitteemme laadun ylläpitämiseksi. Kun teemme pop-albumeita vinyylille, tämä ei ole kysymys. Emme käytä paljon käsittelyä, koska meidän ei tarvitse. Se ei ole kilpailukykyinen väline tällä tavalla.
kuinka poistaa käteisen sovellustili
Audiofiililevylle annamme yleensä sille paljon enemmän energiaa - ensisijaiset tavoitteet ovat laatu ensin. Yritämme saada sen toistamaan vain master-nauhalla tai digitaalisilla tiedostoilla (ilman tasausta tai rajoituksia). Mutta jos se on hieman epätasainen ja huonosti tasapainossa, meidän on käytettävä rajoittimia ja / tai taajuuskorjainta. '
Toivomme, että olet nauttinut tästä ensimmäisestä alukkeesta tutkien joitain peruseroja levyn sekoittamisen ja masteroinnin välillä verrattuna vinyylilevyn hallintaan. Meidän oli käsiteltävä paljon tietoa melko rajallisessa tilassa, ja näiltä asiantuntijoilta on paljon enemmän kommentteja kuin mahtuisimme tähän tarinaan. Joten seuraavina kuukausina esitämme tämän artikkelin seurannan AudiophileReview.com -sivustolla, jossa on enemmän teknisiä oivalluksia. Mutta toivottavasti nyt, kun kuulet, että äänitys on uudelleenmuokattu (digitaalisesti tai analogisesti), mietit tarkemmin, mitä se tarkoittaa sinulle, ymmärtämällä joitain kulissien takana olevia prosesseja.
Ehkä tämä tieto auttaa sinua tekemään tietoisempia ostoksia suosikkimusiikistasi ja elokuvistasi, mikä kehottaa sinua esittämään tärkeitä kysymyksiä, kuten:
• Onko nauhoitus upouusi sekoitus vai vanhemman remaster?
• Jos jälkimmäistä, mistä lähteestä tehtiin remaster?
• Kuka teki äänen uudelleenmuodostuksen?
• Kuka valvoi vinyylilevyn hallintaa?
• Mihin vinyylilevy puristettiin?
Tämäntyyppiset yksityiskohdat ovat tärkeitä palapelin paloja kodin äänikokemuksen maksimoimiseksi.
Lisäresurssit
• Vierailla AudiophileReview.com uusimpien hi-res- ja vinyylijulkaisujen arvosteluihin.
• Miksi sinun pitäisi välittää MQA: sta osoitteessa HomeTheaterReview.com.
• CES: n huippuluokan ääni: post mortem osoitteessa HomeTheaterReview.com.