GoldenEar Triton Five Tower -kaiutin tarkistettu - HomeTheaterReview

Uuden GoldenEar Technology Triton Five -tornikaiuttimen kuunteleminen vei minut takaisin päivään noin 24 vuotta sitten, kun olin Video-lehden toimittaja. Kotiteatteri oli vasta alkamassa tapahtumaan, ja yksi mielenkiintoisimmista tuolloin käytettävissä olevista noin tusinan verran tarkoitukseen rakennetuista kotiteatterikaiutinjärjestelmistä tuli Definitive Technology -yhtiöltä, jota johtaa Sandy Gross -mies. Hän oli keksinyt ajatuksen tehdä vaakasuunnassa konfiguroitu keskikaiutin, joka sopisi takaprojektio-TV: n päälle, ja hän pysähtyi esittelemään järjestelmäänsä meille.

Rakastimme paitsi keskikaiuttimen, myös hämmästyimme siitä, kuinka paljon nautimme Definitive: n BP-10-tornikaiuttimesta, joka osoittautui monipuolisemmaksi ja miellyttävämmäksi kuunneltavaksi kuin suurin osa kappaleista, joita kokeilimme silloin suuremmista nimistä äänessä.

Kuten useimmat audioharrastajat tietävät, Definitive onnistui hurjasti, ja kun hän myi sen, Gross perusti uuden yrityksen nimeltä GoldenEar Technology. Mutta hänen eetoksensa pysyy samana: tehdä kohtuuhintaisista kaiuttimista, jotka kuulostavat upeilta kaikenlaisen musiikin ja elokuvien kanssa.

Uusi 999 dollaria / kpl (1 988 dollaria / pari) Triton Five on toiseksi halvin malli Triton-tornikaiutinlinjassa. Se on 4,5 tuumaa korkeampi kuin 699 dollaria kutakin Triton Seven -mallia kohden. Kaksi 6 tuuman keskialuetta / bassokaiutinta korvaa Sevenin 5,25 tuuman ohjaimet ja neljä bassoa vahvistavaa, kahdeksan tuuman passiivista patteria Sevenin kahden patterin sijaan. Kalliimmissa Triton One, Two ja Three -laitteissa on subwoofer-osat sisäänrakennetuilla subwoofer-vahvistimilla.

Kaikissa tähän mennessä valmistetuissa GoldenEar-kaiuttimissa on HVFR (High-Velocity Folded Ribbon) -diskanttielementti, joka tunnetaan myös nimellä AMT (Air Motion Transducer) ja jota monet muut tuotemerkit käyttävät. Sen sijaan, että siirtyisi eteenpäin ja taaksepäin, HVFR: n laskostettu nauha puristuu pakottaakseen ilma ulos, tavallaan kuin harmonikan laskokset. Vaikka kaikki tämäntyyppiset diskanttikaiuttimet eivät ole suuria, parempia kunnioitetaan suurista diskanttitiedoista ja erinomaisesta dynamiikasta.

Crossover on kohtuullisen monimutkainen rakenne, jossa on viisi isoa kondensaattoria ja neljä induktoria. Se oli melko voimakkaasti peitetty silikonitiivisteellä (osien tärinän vähentämiseksi), ja minun olisi pitänyt kaavata kaikki tämä pois piirin jäljittämiseksi. Mutta mittauksistani ja havainnoistani keräsin, että vaikka crossover tarjoaa jonkin verran erilaisia suodattimia ylä- ja ala-bassokaiuttimille, bassokaiuttimien lähimikoitu akustinen vaste on sama, joten se on kaksisuuntainen crossover eikä 2,5- tapojen suunnittelu, kuten jotkut kaiuttimet, joissa on kaksi keskikaiutinta, käyttävät.

GoldenEar valmistaa myös laajan valikoiman keski- ja surround-kaiuttimia sekä virtalähteisiä subwoofereita ja seinä / katto -malleja, joten Triton Fives -parin laajentaminen on helppoa mihin tahansa haluamaasi surround-järjestelmään.

Liitäntä
En löytänyt mitään erityisen haastavaa tai mielenkiintoista Triton Five -sovelluksen asennuksessa. Edullisempien passiivisten Tritonien ostamisen pieni haittapuoli on, että sinun on viritettävä huoneen bassovaste säätämällä etäisyyttä kaiuttimesta sen takana olevaan seinään (enemmän etäisyyksiä on vähemmän bassoa) sen sijaan, että käännät vain nappia kuin voit käyttää Tritoneilla. Tämä ei kuitenkaan osoittautunut ongelmaksi, koska Triton Five kuulosti aivan oikealta kaiuttimen takaosan ollessa 26 tuumaa seinästä. Se on melko lähellä paikkaa, johon yleensä laitan Revel Performa3 F206 -tornikaiuttimet.

oppia kirjoittamaan lapsille

Molemmat kaiuttimet karkotettiin osoittamaan suoraan kuuntelutuoliini, äänen tasapaino kuulosti tältä osin oikein, joten en tuntenut tarvetta kokeilla muita sijoitteluja. Kaiuttimissa on sukkatyylinen säleikkö, joka peittää kaikki kuljettajat sekä kaiuttimen sivut, etu- ja takaosan. Se ei ole pohjimmiltaan irrotettavissa, joten tietysti tein kaiken kuuntelun sukkasäleikön ollessa paikallaan.

Stereokuuntelua varten testausasetuksiin kuului Classé Audio CA-2300 -vahvistin ja CP-800-esivahvistin / DAC, käyttäen Toshiba-kannettavaa tietokonetta digitaalisena musiikkitiedostolähteenä. Elokuviin käytin Denon AVR-2809Ci AV -vastaanotinta. Käytin myös Music Hall Ikura -levysoitinta lähteenä, ruokkiessani NAD PP-3 -äänivahvistinta. Vertailuun muiden kaiuttimien kanssa käytin Audio by Van Alstine AVA ABX -kytkinlaatikkoa, joka mahdollistaa tarkan tason sovittamisen ja nopean vaihdon.

Esitys
Kuuntelin parin viikon rennon kuuntelun, enimmäkseen televisio-ohjelmia ja elokuvia, Triton Five -sovelluksen kanssa ennen kuin päätin tehdä vakavan arvioinnin. Oli ilmeistä, että järjestelmä kuulosti erittäin hyvältä, ei paljon erilainen kuin mitä olen tottunut kuulemaan Revelsin kanssa.

Ensimmäinen kappale, jota kuuntelin tarkasti Triton Fivesin kautta, oli Kuka välittää? julkaisusta Cannonball Adderly's Know What I Mean? CD, nauhoitettu pianisti Bill Evansin kanssa. Triton Fivesin kautta 'Kuka välittää?' oli intiimi ääni, ikään kuin se suoritettaisiin suhteellisen pienessä, ei kovin kaikuvassa tilassa - eli kuten useimmissa paikoissa, joissa jazzia äänitettiin ja esitettiin silloin. Triton Five antoi minun kuulla, kuinka rumpali Connie Kayn virveli oli vuorovaikutuksessa huoneen kanssa eri tavalla kuin Adderlyn alttosaksen ja Evansin pianon reunakuvat kaikuivat seiniltä, kun taas saksofoni ja piano eivät (ainakaan kuultavasti). Adderly kuulosti kirkkaalta ja värittömältä, ja tarkoitan sitä, etten voinut havaita yhtään ääniväria, joka häiritsisi hänen mahtavaa sävyään. Kayn symbaalit kuulostivat erittäin selkeiltä, mutta itse asiassa ilman jälkiä diskantista korostuksesta, ne kuulostivat hieman pehmeiltä, vaikka näin symbaalit kuulostavatkin tämän aikakauden useimmissa jazz-tallenteissa. (Oliko se nauha? Mikrofonit? Kuinka he soittivat? En tiedä.)

Percy Heathin basso oli kenties vaikuttavin, koska siinä oli täydellinen sekoitus täyteläisyyttä ja tiiviyttä. Olen soittanut jazzryhmissä pystysuorien bassosoittajien kanssa, joten minulla on melko hyvä käsitys siitä, miltä instrumentin on tarkoitus kuulostaa, ja tämä on se. Minun on myönnettävä, että tämä yllätti minut, koska en odottanut, että kaksoiskeskikaiuttimien ja neljän passiivisen patterin hieman outo yhdistelmä kuulostaisi niin hyvältä.

Cannonball Adderley - Kuka välittää? Katso tämä video YouTubessa

Yksi tavallisista testiradoistani, stereoversio James Taylorin Beacon Theatre DVD: ltä otetusta ”Suihkuta ihmisiä” -sovelluksesta, vahvisti, että Triton Five -äänen tasapaino on oikeassa. 'Suihkuta ihmiset' on hyvin erilainen äänitys kuin Kuka välittää? Se on popia jazzin sijaan, live studion sijasta, moderni klassisen sijaan. Silti Triton Five kuulosti aivan tältä myös. Todella syvälle kaivettu bassolinja kuulosti täysin tiukalta ja vireältä, sillä sähköbassoilla oli luonne ja sävy, kuten silloin, kun olen kuullut tämän äänityksen paljon kalliimmissa järjestelmissä. Glockenspiel - yksi suosikkituotteistani diskanttivastaanottimessa - kuulosti myös epätavallisen kirkkaalta.

James Taylor - Suihkuta ihmisiä (elää Beacon-teatterissa) Katso tämä video YouTubessa

Vieläkin vaikuttavampi esimerkki Triton Five -konseptin vaikuttavasta basso-määritelmästä tuli David Cheskyn jousiteorian konsertista viululle ja orkesterille, 1. liike. Tämän teoksen timpanit kuulostivat hämmästyttävän dynaamisilta, ja sen sijaan, että olisin epäselvä puomi, sain selkeän käsityksen siitä, että vasarat löivät rumpupäät. Triton Five -laitteella ei ollut ongelmia käsitellä rummujen syviä perustekijöitä (ja mielestäni myös miksauksessa iso orkesteribassorumpu). Samaan aikaan solistin viulun kuvaaminen kuulosti hämmästyttävän todenmukaiselta tämän hintaluokan puhujalle. Jos en erehdy, kuulin todellakin eron, kun solistin runko (ja viulu) liikkuivat hieman. Syvyyden esittäminen pizzicato-jaksojen aikana teki minuun myös vaikutuksen, elleivät kaiuttimet tai korvani soittaneet minuun temppuja, oli ilmeistä, että muut viulut istuivat noin 10 metrin päässä solistista.

'Nämä ovat hienoja', kirjoitin kuunnellessani Steely Danin klassikkoa 'Aja'. 'He todella valaisevat kuunteluhuoneen ja tekevät musiikista hauskan kuunneltavaksi värittämättä sitä.' Erityisesti tämän sävelmän marimba tuli läpi huomattavan selkeästi, että Triton Fives antoi siitä realistisen, laajan äänikuvan, vaikka se sekoitettaisiin kovaan vasempaan. Jälleen basso kuulosti täydelliseltä tasolta, kireydeltä ja sävyltä.

Napsauta sivun 2 yli nähdäksesi mittaukset, haittapuolet, vertailun ja kilpailun sekä johtopäätökset ...

Mitat
Tässä ovat Triton Five -laitteen mitat (napsauta kaaviota nähdäksesi suuremmassa ikkunassa).

Taajuusvaste
Akselilla: ± 2,8 dB välillä 37 Hz - 20 kHz
Keskimääräinen ± 30 ° horisontti: ± 3,5 dB välillä 37 Hz - 20 kHz
Keskimääräinen ± 15 ° pystysuunta / horisontti: ± 4,6 dB välillä 37 Hz - 20 kHz

Impedanssi
vähintään 3,6 ohmia / 3,9 kHz / -7, nimellinen 6 ohmia

miksi käytetään 100 levyä

Herkkyys (2,83 volttia / 1 metri, kaiuton)
89,0 dB

Ensimmäinen kaavio näyttää Triton Five -taajuusvasteen, toinen näyttää impedanssin. Taajuusvasteelle on esitetty kolme mittausta: 0 ° akselilla (sininen jälki) keskimääräinen vaste 0, ± 10, ± 20 ° ja ± 30 ° akselin ulkopuolella vaakasuorassa (vihreä jälki) ja keskimääräinen vaste 0, ± 15 ° vaakasuunnassa ja ± 15 ° pystysuunnassa (punainen jälki). Pidän 0 ° akselilla ja vaaka 0 ° -30 ° käyrät tärkeimpinä. Ihannetapauksessa ensimmäisen tulisi olla enemmän tai vähemmän tasainen, ja jälkimmäisen pitäisi näyttää samalta, mutta sen tulisi kallistua hieman alaspäin (kenties -6 dB 20 kHz: llä) taajuuden kasvaessa.

Triton Five: n pääosin tasainen vaste viittaa neutraaliin sävyn tasapainoon, ainoa poikkeama on matalan diskantin energian vähäinen lasku välillä 2,4 - 5,2 kHz - vaikka tiedän ainakin yhden arvostetun kaiutininsinöörin, joka uskoo, että pieni pudotus tällä alueella vähentää yleistä kirkkauden ja tekee diskantin äänestä luonnollisemman.

Akselin ulkopuolella oleva vaste on erinomainen. Molemmat keskimääräiset vastaukset näyttävät hyvin läheltä akselikäyrää, ja jopa ulospäin ± 60, vaste näyttää olennaisesti samanlaiselta, vain kallistettuna alaspäin korkeammilla taajuuksilla, minkä pitäisi tapahtua. Olen nähnyt ainakin yhden arvostelijan esittävän yleisen lausunnon, jonka mukaan AMT-diskanttikaiuttimilla on heikko vaste akselilta, ja voin muistaa ainakin yhden AMT: n mittaamisen, mutta tämä ja muut mittaamani todistavat, että AMT-diskanttikaiuttimilla voi olla hajonta se on yhtä hyvä kuin perinteiset kupolidiskanttielementit.

Tämän kaiuttimen herkkyys mitattuna lähes kaiuttomasti välillä 300 Hz - 3 kHz on 89,0 dB. Olettaen, että huoneessasi on noin +3 dB enemmän lähtöä, vie vain 6,3 wattia, jotta pääset mukavalle 100 dB: n kovalle tasolle. Impedanssi on keskimäärin kuusi ohmia. En todennäköisesti halua ajaa tällaista mukavaa kaiutinta 300 dollarin AV-vastaanottimella, mutta voit varmasti.

Näin tein mittaukset. Mittasin taajuusvasteet Audiomatica Clio FW 10 -äänianalysaattorilla MIC-01 -mikrofonilla ja kaiuttimella, jota käytettiin Outlaw Model 2200 -vahvistimella. Poistin ympäröivien esineiden akustiset vaikutukset lähes kaiuttomalla tekniikalla. TT1 sijoitettiin 28 tuuman (67 cm) jalustan päälle. Mikrofoni sijoitettiin kahden metrin etäisyydelle diskanttikaiuttimen korkeudelle, ja kasaan denimeristettä laitettiin maahan kaiuttimen ja mikrofonin väliin maadoitusheijastusten absorboimiseksi ja mittaustarkkuuden parantamiseksi matalilla taajuuksilla. Bassovaste mitattiin maatasotekniikalla mikrofonin ollessa maassa kaksi metriä kaiuttimen edessä. Bassovastetulokset liitettiin lähes kaiuttomiin käyriin taajuudella 270 Hz. Näennäisesti kaiuttomat tulokset tasoitettiin 1/12-oktaaniin, maatason tulokset 1/6-oktaaviin. Jälkikäsittely tehtiin LinearX LMS -analysaattoriohjelmistolla.

Huono puoli
Huomasin kaksi poikkeamaa kuunnellessani Triton Five -sovellusta - joista yhtä voidaan pitää hahmona, joista toinen on rajoitus.

Se, jota voin pitää hahmona, kuulosti minulta pieneltä zingilta taajuusvasteessa noin neljän kilohertsin ympärillä. Se ei tuota selkeää väriä, mutta näyttää siltä, että sillä on vaikutusta korostamalla hienovaraisesti, ehkä jopa subjektiivisesti ääniä. Huomasin sen useilla kappaleilla, mukaan lukien edellä mainitut James Taylorin ja Steely Danin kappaleet. En kutsuisi sitä ongelmaksi tai edes epätoivottavaksi, mutta se on ainoa merkittävä poikkeama täysin tasaisesta vastauksesta, jonka kuulin.

Rajoitus on ennustettavissa oleva: Keskikaiuttimet pyrkivät puristumaan kovalle, bassoraskaselle materiaalille, kun Triton Fives toimii täydellä äänialueella ilman sub-ääntä. Esimerkiksi Soundgardenin erittäin raskas 'Drawing Flies' (Badmotorfinger) -ohjelmassa ääni oheni hieman, koska basso ei kyennyt pysymään kovin hyvin keskitason ja diskantin mukana. Sama oli totta, kun soitin U-571: n syvyyslatauskohtausta: Kun työnsin kaiuttimia voimakkaasti, ääni ei vääristynyt niin paljon kuin vain ohensi. Joten, voit käyttää näitä ilman alaosaa, mutta älä odota lihaksikasta pohjapäätä parilta kuuden tuuman ohjaimilta.

Soundgarden - Piirtää kärpäsiä [Studioversio] Katso tämä video YouTubessa

Vertailu ja kilpailu
Kuten tavallisena käytäntönäni nyt, verrankin Triton Five -laitetta tavalliseen referenssikaiuttimeeni, Revel Performa3 F206: een, joka on 3 500 dollaria / pari. F206 on todennäköisesti yhtä neutraali ja väritön kuin mitä tahansa, mitä voit ostaa alle 5000 dollaria / pari, joten se on hyvä vertailutaso.

Vertailu ei kiusannut Triton Five -laitetta, vaikka se on vain 57 prosenttia F206: n hinnasta. Kuulin kolme suurta eroa. Bassosta alkaen Triton Five vastasi syvän bassolinjan Olive's Fallingista (Extra Virgin) kuulosti tasaisemmalta kuin F206, ehkä siksi, että sen kuusi bassoa säteilevää komponenttia (kaksi ohjainta, neljä patteria) olivat jotenkin paremmin vuorovaikutuksessa minun huoneakustiikka kuin F206: n kolme bassoa säteilevää komponenttia (kaksi ohjainta, yksi portti). Mutta F206: n kaksi 6,5 tuuman bassokaiutinta kuulosti lihaksikkaammalta kuin Triton Five: n bassokaiuttimet, voisin työntää F206: ta voimakkaammin puristamatta bassodynamiikkaa.

F206: n midit kuulostivat hieman avoimemmilta kuin Triton Five. Edellä mainittu James Taylor -leikkauksen ääni kuulosti hieman suuntaavammalta ja vähemmän hajautetulta. Triton Five: n AMT-diskanttikaiutin tuotti läsnäolevamman ja hieman korostetun diskanttivasteen, F206: n diskantti kuulosti tasaisemmalta.

Tietysti 2000 dollaria / parin tornikaiuttimet ovat melko yleisiä nykyään, joten Triton Five -kilpailussa on paljon kilpailua. Niitä, joista minulla on ollut kokemusta, ovat 1 999 dollaria / pari Definitive Technology BP-8060ST, kaksisuuntainen kaiutin, jossa on sisäänrakennettu 10 tuuman bassokaiutin, 1 999 dollaria / pari MartinLogan Motion 40, jossa on kaksi 6,5 tuuman bassokaiutinta ja AMT-diskanttielementti 1 999 dollaria / pari Monitor Audio Silver 8, kahdella kuuden tuuman bassokaiuttimella, 2 199 dollaria / pari PSB Imagine T, kahdella 5,25 tuuman bassokaiuttimella ja 1 999 dollaria / pari SVS Ultra Tower , kahdella kahdeksan tuuman bassokaiuttimella. Nämä ovat kaikki erinomaisia kaiuttimia, joita voin suositella epäröimättä. Joillakin on etuja muihin verrattuna. SVS Ultra Towerilla on tietysti syvin ja voimakkain basso. Jos etsit neutraalinta sävyn tasapainoa, PSB Imagine T löysi sen Monitor Monitor Silver 8: lla ja ehkä MartinLogan Motion 40: llä. Korvilleni Triton Five -etu on luultavasti stereokuvauksessa: Se todella tekee antaa tunteen, että todellinen instrumentti pelaa huoneessa, ehkä enemmän kuin muut mainitsemani kaiuttimet.

Johtopäätös
Triton Five on erinomainen kaiutin, joka on hintansa arvoinen ... ja se todella toimii hyvin kaikissa mahdollisissa sovelluksissa, joita sinulla saattaa olla tornikaiuttimille. Joka kerta kun kuuntelin sitä, ihmettelin, kuinka hienosti se kuulosti kaikella siihen heittämälläni musiikilla. Et voi mennä pieleen tämän kanssa.

Lisäresurssit
• GoldenEar Technology Triton One Kaiutin tarkistettu osoitteessa HomeTheaterReview.com.
• GoldenEar Technology Triton Seven Kaiutin tarkistettu osoitteessa HomeTheaterReview.com.
• Katso meidän Lattiakaiutinluokan sivu vastaaville arvosteluille.